Biografía

George Lee Vidaurre (Santiago de Chile, 1991)

Nació el 4 de enero de 1991 en Santiago de Chile. Entre 2011 y 2012 cursó el ciclo básico en el Departamento de Artes Visuales de la Universidad de Chile y, en 2013, ingresó al programa de Licenciatura en Artes en la misma institución, egresando en 2018 con el título de pintor. Posteriormente, entre 2019 y 2020, formó parte del programa de Magíster en Artes con mención en Artes Visuales en dicha casa de estudios.

Desde sus inicios, su trabajo se desarrolló a partir del desplazamiento de la pintura hacia los nuevos medios, con un interés centrado en el análisis del estatuto de la imagen en la sociedad virtual. Para ello, indagó en las imágenes que circulan en la web, utilizándolas como modelo de representación pictórica, desde donde exploró la creación de animaciones en formato .GIF, estableciendo cruces entre lo pictórico y lo medial. En 2012 presentó su primera animación digital, Recolección de memorias, un corto de 18 segundos acompañado de una melodía del proyecto musical The Caretaker. A partir de esta primera experimentación, continuó con obras como 3l GR1TO (2017), OL4 (2017), WH33LCH41R (2017), F4T (2017), 4V4T4R (2017), M4RT1R (2017), 3L3V4T0R (2017), Z4MBXLL1RS3 (2017) y F4D3 (2017), todas ellas reunidas bajo el proyecto CORRIENTE, la imagen como cemento que nunca fragua. Posteriormente, creó Diafano.rar (2018) y 60 FPP_WH1RP00L.GIF (2019). En esta línea de investigación, Vidaurre exploró las posibilidades de representación que emergen de una imagen en flujo incesante: inmaterial, móvil y en constante transformación, como lo es la imagen digital.

Desde la pintura, se enfocó en las implicancias de habitar la sociedad virtual, marcada por la hiperproducción, acumulación y consumo de imágenes, procesos que configuran nuevas formas de percepción del mundo. Con el propósito de aproximarse al nuevo estatuto de la imagen, su práctica acogió dos polos de la representación visual: por un lado, la pintura –inamovible, matérica, rudimentaria e histórica–, y por otro, el .GIF –liviano, virtual, repetitivo y fugaz–. Así, materializó lo digital y digitalizó lo material, en un proceso donde aplicó las leyes de lo digital a la pintura y las de la pintura a la virtualidad: un movimiento cíclico que tensiona y redefine el rol de la imagen en la sociedad contemporánea.